อนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมของ Agustin Hernandez Navarro

อาคารของ Agustin Hernandez Navarro เชื่อมต่อสหสาขาวิชาชีพด้านโบราณคดีและปรัชญากับสถาปัตยกรรมการเชื่อมโยงพื้นที่กับมนุษย์และรูปแบบด้วยฟังก์ชัน ในการรวมกันของวัสดุที่ดูเหมือนจะไม่มีที่สิ้นสุดการทำงานของเขาทิ้งรอยถาวรไว้บนฉากสถาปัตยกรรมของเม็กซิโก นี่คือห้าสิ่งที่คุณไม่รู้จักเกี่ยวกับสถาปนิกที่มีพรสวรรค์นี้

สถาปัตยกรรมไม่ได้เรียกของเขา

โลกเกือบจะปฏิเสธโอกาสในการพิจารณาสถาปัตยกรรมของ Agustin Hernandez Navarro ทั้งโดยสัญชาตญาณและสภาพแวดล้อมของเขาที่ Navarro ศึกษาเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมที่ UNAM กับความต้องการของเขาในการเป็นวิศวกรไฟฟ้าหรือช่างเครื่อง แม่ของเขาบังคับให้เขาทำตามสถาปัตยกรรมเหมือนพี่ชายของเขาเถียงว่าวินัยนี้เป็นวิธีที่จะเป็นอิสระและเสรีภาพ อย่างไรก็ตามเขาพยายามเรียนในช่วงปีแรก ๆ ของวิทยาลัยการเต้นครั้งแรกของเขาขาดความปรารถนาจากนั้นเขาก็ได้ต่อสู้กับการอนุรักษ์ของอาจารย์ของเขา อย่างไรก็ตามทั้ง Diego Rivera และหมอ Ati ยกย่องวิทยานิพนธ์ของเขาศูนย์วัฒนธรรมของศิลปะสมัยใหม่ที่มี motifs ไต้หวัน มันไม่เคยสร้างมาจากการที่วาร์โรเชื่อความคิดอนุรักษ์นิยมของเม็กซิโก

ประวัติศาสตร์เม็กซิกันและโบราณคดีเป็นแรงบันดาลใจของเขา

Navarro Hernandez ได้แรงบันดาลใจจากประวัติศาสตร์การสำรวจวัฒนธรรมเม็กซิกันก่อนยุคสเปน เขาได้ออกแบบ Heroico Colegio Militar (1976) ให้คล้ายคลึงกับศูนย์พิธีของ Zapotec ในเมือง Monte Alban และ Teotihuacan โดยมีช่องว่างและปิรามิดเปิดโล่งเพื่อเทิดพระอาทิตย์และดวงจันทร์ Hernandez Navarro สร้างอนุสาวรีย์ให้กับรัฐเม็กซิกัน เขาใช้ pre-Colombian motifs และ glyphs ในศูนย์การทำสมาธิของ Cuernavaca (1984) ซึ่งเป็นหนึ่งในอาคารที่ระลึกถึง Quetzalcoatl ที่เปิดกว้างซึ่งเป็นเทพเจ้า Aztec ขนนกงู อย่างไรก็ตามเขาปฏิเสธว่าสถาปัตยกรรมของเขาเป็นชาวไต้หวัน

สถาปัตยกรรมของพระองค์ยังเป็นการสำรวจปรัชญาของอวกาศด้วย

ความคิดทางประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมนี้เชื่อมโยงกับการสำรวจปรัชญาของอวกาศ โดยทั่วไปสถาปนิกคิดถึงพื้นที่ในลักษณะที่เชื่อมโยงกับพื้นดินอย่างไม่เปลี่ยนแปลงซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นที่และล้อมรอบด้วยมัน อาคารของ Hernandez Navarro มีอากาศโดยไม่มีที่สิ้นสุด ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือ La casa en el aire (บ้านในอากาศ 1991) และการประชุมเชิงปฏิบัติการของเขาเป็นแบบอย่างนี้ สำหรับอดีตเขาปรับตัวให้เข้ากับภูมิประเทศที่สูงชันซึ่งอาคารกำลังจะเกิดขึ้น เขาซ่อนรถและบริการไว้บนเนินเขาและสร้างห้องโถงใหญ่เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเอียงองศา 45 ซึ่งลอยอยู่ในอากาศ เขาอธิบายถึงสถานที่ดังกล่าวว่า "สวนของมันในอากาศและภูมิประเทศเป็นภูเขาที่ไกลออกไปในขอบฟ้า"

สตูดิโอของเขาเองที่สร้างขึ้นใน 1975 นั้นมีความท้าทายอย่างมากต่อสภาพที่เป็นอยู่และความโน้มถ่วงจากสุนทรียศาสตร์ในด้านวิศวกรรม ยืนเหมือนต้นไม้เขาค้นหาความสามัคคีของโครงสร้างรูปแบบและหน้าที่ เขาบอกว่าคนที่อยู่ในอวกาศทรงกลมรู้สึกเหมือนทรงกลมซึ่งพาดพิงถึงความสัมพันธ์ทางชีวภาพระหว่างมนุษย์และอวกาศ ทางเข้าสตูดิโอเป็นสะพานลอยระหว่างต้นไม้ แต่ด้านในโครงสร้างมีน้ำหนักเบาและเฟอร์นิเจอร์ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อไม่สูญเสียพื้นที่ที่มีผนังทแยงมุมจึง defying ความคิดที่ว่าผนังทแยงมุมจะเสียพื้นที่ ทั้งสองช่องว่างระงับยังหมายถึงการทำให้เกิดอาการวิงเวียนศวากายทำให้รู้สึกเป็นส่วนสำคัญของการก่อสร้าง

เขาใช้วัสดุก่อสร้างมากมาย

Hernandez Navarro ไม่มีวัสดุที่ต้องการสำหรับอาคารของเขาเปลี่ยนอย่างต่อเนื่องระหว่างดินเหล็กคอนกรีตและอลูมิเนียม ทำให้ไม่สามารถห่อหุ้มเขาไว้ในขบวนการทางสถาปัตยกรรมได้ สตูดิโอของเขาดูเหมือนจะอยู่ในขบวนการที่โหดร้ายด้วยแผ่นหินอ่อนและหินอ่อนขนาดยักษ์ซึ่งเชื่อมต่อกันในรูปแบบของยุคก่อนยุคสเปนซึ่งถูกจับเข้าด้วยกันโดยความตึงเครียดการบีบอัดและการเชื่อมต่อกันขององค์ประกอบต่างๆ หรืออีกทางเลือกหนึ่งที่เขาเล่นด้วยเส้นโค้งแห่งความรู้สึกและภูมิคุ้มกันในบ้านที่เขาออกแบบมาสำหรับน้องสาวของเขา Amalia ด้วยมุมที่คมชัดในสตูดิโอของตัวเองและใช้วิธีการที่สร้างสรรค์ในการส่องสว่างภายในสวน ในที่สุดบ้านในอากาศสนับสนุนแผ่นพื้นคอนกรีตด้วยเหล็กเส้นเพื่อสร้างภาพที่แปลได้อย่างชัดเจนว่าเป็นยานอวกาศแห่งอนาคตหรืองูบิน แม้จะมีความตั้งใจเดิมของสถาปนิกงานของเขาได้แทรกซึมเข้าไปในวัฒนธรรมที่เป็นที่นิยมและได้รับชีวิตของตัวเอง

ไม่ใช่แค่สถาปนิกเท่านั้น แต่ยังเป็นอาคารกวีสำหรับอนาคต

ด้านที่รู้จักกันน้อยของสถาปนิกเม็กซิกันเป็นงานบทกวีของเขา, แรงดึงดูดเรขาคณิตและสัญลักษณ์ "ความกลัวของสูญญากาศ" และการมีปฏิสัมพันธ์ระหว่าง "แสงบวกและเงาเชิงลบ" ดังนั้นเขาจึงให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์ของจิตใจของสถาปนิก

แม้จะมีทั้งหมดเขาเป็นสถาปนิกในอนาคตและไม่ใช่จากอดีต สัญลักษณ์ที่เขาใช้หรือความหลากหลายของวัสดุแม้ว่าจะเป็นประเพณีของชาวเม็กซิกัน แต่ก็มีความเกี่ยวข้องกับปัจจุบันและคำเชิญโดยนัยต่อไปในอนาคต ในคำพูดของเขาเอง: "สถาปัตยกรรมของวันนี้ต้องมีอะไรบางอย่างจากเมื่อวานนี้ แต่ก็มีมากขึ้นในวันพรุ่งนี้"