Ethio-Jazz: เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์เบื้องหลัง Jazz ของเอธิโอเปีย

เอธิโอเปียแจ๊สเรียกว่า "Ethio-jazz" เป็นเอกลักษณ์ของดนตรีเอธิโอเปียแบบดั้งเดิมที่ผสมผสานกับจังหวะดนตรีแจ๊สอาฟริกา - ฉุนวิญญาณและละติน เอริเทีย - แจ๊ส (Ethio-jazz) แสดงดนตรีแจ๊ซที่เต็มไปด้วยอารมณ์ อ่านเพื่อสำรวจเรื่องราวที่น่าทึ่งที่สุดของเอธิโอเปียในประเภทเพลง

รากฐานของ Ethio-jazz

รากเหง้าของประเพณีแจ๊สของเอธิโอเปียสามารถโยงไปถึง 1950s กับ Nerses Nalbandian ซึ่งเป็นรากฐานที่แข็งแกร่งสำหรับการพัฒนาดนตรีเอธิโอเปียในปัจจุบัน ต้นกำเนิดของชาวอาร์เมเนียครอบครัวของ Nalbandian นั่งลงที่เอธิโอเปียหนีการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในตุรกีรอบ ๆ 1915 ตามเสียงฝีเท้าของลุงของเขา Kervok Nalbandian นักปรัชญาชื่อดังในเอธิโอเปีย Nalbandian เข้ามารับตำแหน่งหัวหน้าโรงละครโอเปราแห่งชาติเมื่อลุงของเขาเกษียณ ได้รับมอบหมายจากจักรพรรดิ Haile Selassie ให้แต่งเพลงให้กับโรงละครแห่งชาติ Nalbandian ต้องหาวิธีการประสานเสียงท้องถิ่นในวงใหญ่โดยไม่ทำลายความถูกต้องของเพลง อัศวินแห่งนอลบันเดียได้ตั้งค่าเกี่ยวกับการแก้ปัญหาเรื่องความซับซ้อนนี้ - ทำให้เครื่องชั่งน้ำหนักที่เป็นเอกสิทธิ์เฉพาะของเอธิโอเปีย - โดยการกู้ยืมเงินจากเครื่องมือตะวันตก บ่อยครั้งที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้บุกเบิกดนตรียุคใหม่ของเอธิโอเปีย Nalbandian จึงปฏิเสธไม่ได้ว่าจะเป็นพื้นฐานของวิวัฒนาการของเอติโอ - แจ๊ส

Mulatu Astatke บิดาแห่ง Ethio-jazz

พ่อของเอริโค - แจ๊สที่เรารู้จักกันในชื่อ Mulatu Astatke เกิดใน 1943 ใน Jimma เมืองทางฝั่งตะวันตกของเอธิโอเปีย Astatke จึงตัดสินใจเลือกศึกษาวิศวกรรมการบินใน North Wales ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1950 ได้รับการแนะนำอย่างเป็นทางการกับดนตรีและศิลปะในระหว่างการศึกษาของเขาซึ่งได้รับอนุญาตสำหรับวิชาเลือกหลาย Astatke ค้นพบพรสวรรค์ตามธรรมชาติของเขาและในที่สุดความหลงใหลในการฟังเพลง

Astonke ได้ศึกษาดนตรีและเครื่องดนตรีคลาสสิกที่ Trinity College ในลอนดอนและได้ร่วมงานกับนักดนตรีแจ๊สระดับแนวหน้าของอังกฤษ อย่างไรก็ตามแรงบันดาลใจจากนักเรียนชาวแอฟริกาคนอื่น ๆ ในกรุงลอนดอนที่กำลังนำเสนอดนตรีและวัฒนธรรมของพวกเขาให้กับผู้ชมในยุโรปเขาต้องการที่จะแต่งและโปรโมตดนตรีของเอธิโอเปีย ในเวลาเดียวกัน Astatke ต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับโลกดนตรีแจ๊สที่น่าสนใจซึ่งทำให้เขาต้องเรียนดนตรีที่ Berklee College of Music ในบอสตันใน 1958 ซึ่งเป็นโรงเรียนดนตรีแจ๊สแห่งเดียวในโลกในเวลานั้น เป็นชาวเอธิโอเปียคนแรกที่นับถือชาวแอฟริกันคนหนึ่งในวิทยาลัย Astatke หลงใหลในความคิดในการรวมเพลงของเอธิโอเปียกับแจ๊สและจังหวะตะวันตก หลังจากที่ได้รับความคิดและการปรับโฉม Astatke ได้รวมเอาท่วงทำนองเพลงไตเติ้ลของเอธิโอเปียแบบดั้งเดิมกับเพลง 12-note และ instrumentation ของเพลงตะวันตกทำให้เกิด "Ethio-jazz"

ฉากดนตรีแจ๊สที่ใหญ่ขึ้นในนิวยอร์กบังคับให้ Astatke ย้ายอีกครั้งและในช่วง 1960s เอริโค - แจ๊สได้เข้ามามีชีวิตชีวา ได้รับแรงบันดาลใจมาจาก Miles Davis, John Coltrane และวงดนตรีแจ๊สอื่น ๆ Astatke ได้จัดตั้ง Quartet เอธิโอเปียและเดินทางไปมาระหว่างสหรัฐฯกับเอธิโอเปียในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเขาได้ผลิตอัลบั้ม 2 อัลบั้ม: แอฟโฟรละตินวิญญาณ 1 & 2 ใน 1966 และ Mulatu จากเอธิโอเปีย ใน 1972

ยุคทองของเมือง Addis Ababa

ในขณะที่กลับมาอยู่ที่เมือง Addis จักรพรรดิเซลาสซีได้ทำการเปลี่ยนแปลงเสรีนิยมมากมายหลังจากเกิดความวุ่นวายทางสังคมของ 1960 และแอดดิสก็เต็มไปด้วย ระยะเวลาจนถึงช่วงกลางทศวรรษที่ 1970s เป็นยุคทองของประเทศในด้านดนตรีและความคิดสร้างสรรค์ ในช่วงปลายทศวรรษ 1960s Astatke ได้ตัดสินใจที่จะเดินทางกลับประเทศบ้านเกิดของเขาและแนะนำเรื่อง Ethio-jazz ให้กับผู้คนของเขา ดนตรีของ Astatke เริ่มต้นด้วยความหวาดระแวงในขณะที่เอธิโอเปียจำนวนมากนักอนุรักษนิยมแบบเผด็จการที่พยายามหลบหนีการล่าอาณานิคมก็กลัวการปนเปื้อนทางวัฒนธรรมในรูปแบบใด ๆ เอพิโซดแจ๊สในที่สุดก็หยิบขึ้นมาในช่วงสุดท้ายของการครองราชย์ของ Selassie แม้ว่าความนิยมของมันยังคงอยู่ในเอธิโอเปีย

นอกเหนือจาก Astatke มีนักดนตรีที่มีอิทธิพลอื่น ๆ อีกมากมายที่ทำงานอย่างพิถีพิถันในการเปลี่ยนภูมิทัศน์ทางดนตรีของประเทศใน 1960s ด้วยการมาถึงของ Ethio-Jazz ชื่อที่ยอดเยี่ยมที่โดดเด่น ได้แก่ แซ็กโซโฟนGétatchewMèkuryaผู้ซึ่งเริ่มต้นอาชีพในแวดวงเมืองแอดดิสอาบาบาและไปเล่นเคียงข้างวงออเคสตร้าที่ใหญ่ที่สุดของเอธิโอเปียหลังจากปล่อยอัลบั้มที่ได้รับรางวัล Negus จากเอธิโอเปียนแซ็กโซโฟน. อีกหนึ่งคนที่มีชื่อเสียงคือเอมิโยมอาร์เมด (Mahmoud Ahmed) ผู้ซึ่งมักจะได้รับการกล่าวถึงพร้อมกับ Astatke เมื่อใดก็ตามที่ Ethio - Jazz มาถึงใจ อาเหม็ดกลายเป็นที่รู้จักกันในชื่อเดียวกันกับการรวมเพลงของเอธิโอเปียกับดนตรีแจ๊สตะวันตกและร็อคและได้ออกอัลบั้ม Ere Mela Mela ใน 1975 นักร้องชื่อดังชาวเอธิโอเปียที่มีชื่อเสียง ได้แก่ Alemayehu Eshete ผู้ซึ่งร่วมกับ Girma Bèyèneก่อตั้งวง Alem-Girma และแต่งเพลงเกี่ยวกับซิงเกิ้ล 30 ก่อนการมาถึงระบอบคอมมิวนิสต์

การตายใกล้ตายและการฟื้นคืนชีพของเอริโก - แจ๊ส

ระบอบการปกครองแบบลัทธิมาร์กซิสต์ของ Mengistu Haile-Mariam ที่เพิ่มขึ้นสู่อำนาจ 1974 ทำให้ฉากดนตรีของเอธิโอเปียรุ่งเรืองและชีวิตทางสังคมแบบเสรีนิยม เนื่องจากถือเป็นการนำเข้าจากตะวันตกเพลงที่ได้รับความนิยมมากของเอธิโอเปียจึงถูกเซ็นเซอร์และการสร้างดนตรีและการฝึกซ้อมส่วนใหญ่ จำกัด อยู่ที่เพลงรักชาติ เป็นผลให้นักดนตรีหลายคนหนีออกจากประเทศหรือมีรายละเอียดต่ำและคนรุ่นโตขึ้นด้วยแทบไม่มีความทรงจำใด ๆ ของเอติโอแจ๊ส อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ Astatke เลือกที่จะอยู่ในประเทศ ในฐานะสมาชิกสภาแห่งสหพันธ์แจ๊สนานาชาติรางวัลนี้ทำให้เขาได้รับอิสรภาพเป็นจำนวนมากรวมถึงโอกาสในการเดินทาง Astanke ได้รับเชิญให้ไปเล่นในพิธีหลายรายการอย่างเป็นทางการกับวงของเขาในขณะที่เอริโกแจ๊สเป็นส่วนสำคัญและเป็นโมฆะของเนื้อเพลงที่ปฏิวัติไม่ใช่ก่อให้เกิดภัยคุกคามต่อเจ้าหน้าที่

การฟื้นตัวของเพลงเอธิโอเปียเริ่มขึ้นหลังจาก 1991 เมื่อเอธิโอเปียกลายเป็นประชาธิปไตยหลังจากการขับไล่คอมมิวนิสต์ในกลุ่มทหาร ใน 1997 ฟรานซิสฟัลโตโตนักผลิตและผู้โปรโมตเพลงชาวฝรั่งเศสหลงใหลกับเพลงเอธิโอเปียในวงกว้างได้ไปเก็บรวบรวมและบันทึกเพลงเอธิโอเปียอย่างระมัดระวังและรวบรวมชุดข้อมูล 23 ที่เรียกว่า Ethiopiques ในชื่อ Buda Musique ของฝรั่งเศส (ซีรีย์นี้ได้พัฒนามาเป็น 28 compacts) เนื้อเรื่องตำนานเพลงเอธิโอเปียและเอริเทรียของ 1960s และ 1970s, Ethiopiques มุ่งเน้นไปที่ดนตรีแบบดั้งเดิมรวมทั้งเน้นนักดนตรีแต่ละบุคคลหรือเฉพาะแนว เล่มที่สี่ของชุดสิทธิ์ ดนตรีแจ๊สและดนตรีบรรเลง Ethio 1969-1974 มีผลงานอันน่าทึ่งของ Astatke ในซีรีส์ที่กว้างขวางนี้ Ethio-jazz ได้เข้าฉายในต่างประเทศในวันสหัสวรรษใหม่เนื่องจากนักแสดงหลายคนในเวทีดนตรีโลกคุ้นเคยและหลงใหลในผลงานของ Astatke เอริโค - แจ๊สถึงผู้ชมที่กว้างขึ้นเมื่อจิม Jarmusch ดำเนินการโดยสมบูรณ์ของ Astatke ใช้เพลง Astatke จำนวนหนึ่งในภาพยนตร์ของเขา ดอกไม้แตก ใน 2005

หลังจากความพยายามร่วมกันกับกลุ่มเพลง Heliocentrics อัลบั้มเสร็จสมบูรณ์ของ Astatke Mulatu ก้าวไปข้างหน้า ใน 2010 ซึ่งมีส่วนร่วมโดย Heliocentrics สมาชิกวงออร์เคสตร้าทั้งสองแห่งในบอสตันและนักดนตรีชาวเอธิโอเปียแบบดั้งเดิมที่อาศัยอยู่ใน Addis ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา Astatke ยังคงทำงานในโปรดักชั่นใหม่ ๆ ได้รับรางวัลระดับนานาชาติหลายรางวัลและยังคงเป็นแรงบันดาลใจให้แก่ศิลปินเอธิโอเปียและนานาชาติหลายคนเช่น Damian Marley, K'naan และ Nas หลังจาก 40 ปีของการทำงานอาละวาดและการอุทิศตน Astatke ในที่สุดก็บรรลุการยอมรับที่เขาสมควรได้รับและงานของเขาอยู่ไกลจากที่สมบูรณ์

วันนี้ Ethio-jazz

วันนี้วิทยาลัยดนตรีของเอธิโอเปียสอนประวัติศาสตร์เอริโค - แจ๊สเป็นส่วนหนึ่งของหลักสูตรของพวกเขาและนักดนตรีรุ่นใหม่ของวงดนตรี Ethio - Jazz ก็โผล่ออกมา แรงบันดาลใจจากยุคเอฟริโอแจ๊ซในยุคทองของ บริษัท แอดดิสนักดนตรีร่วมสมัยและเจ้านายเอธิโอเปียแจ๊สแห่งเก่ากำลังทำงานเพื่อนำกลับมาและประสานการทำนองของอดีตในเอธิโอเปียในยุคปัจจุบัน หนึ่งในกลุ่มดังกล่าวคือกลุ่ม Acoustic Renaissance Acoustic Acoustic ซึ่งปัจจุบันนำโดยกีตาร์ Girum Mezmur ซึ่งทำซ้ำจาก 1960s และดำเนินการเป็นประจำที่สโมสรใน Addis อีกประการหนึ่งคือวงดนตรีแจ๊สแบบฟิวชั่นฟิวชั่นแบบใหม่ที่กำลังมาแรง The Nubian Arc กลุ่มที่ได้แรงบันดาลใจมาจากเอธิโอเปีย - แจ๊สในประเทศอื่น ๆ ก็มีขึ้นเช่นวงดนตรีฝรั่งเศส Badume และ Tigre des Platanes และวง Budos จากสหรัฐ

ASTSKE มีอายุเพียงไม่เกิน 70 ปีมีความกระตือรือร้นเช่นเคย ได้รับการยกย่องจากดนตรีอย่างสมบูรณ์ Astatke ยังคงสร้างสรรค์สิ่งใหม่ ๆ เพิ่มความทันสมัยให้กับเครื่องมือแบบดั้งเดิมและสร้างโอกาสใหม่ ๆ ในการผสมผสานดนตรีและไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในการสร้างตราประทับที่ลึกซึ้งของ Ethio-jazz เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีโลก Astanke ได้จัดตั้งโรงเรียน African Jazz Village ซึ่งเป็นโรงเรียนสอนดนตรีและสโมสรแจ๊สที่อุทิศตนเพื่อโปรโมต Ethio-jazz ในเมือง Addis ด้วยการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในงานเทศกาลและการพูดในงานต่างประเทศ การทำงานอย่างใกล้ชิดกับวงดนตรีและนักเรียนของเขา Astadke กำลังปูทางสู่คลื่นลูกใหม่ของนักดนตรี Ethio-jazz เอธิโอเปีย - แจ๊สยังคงเติบโตอย่างต่อเนื่องในยุคปัจจุบันเอธิโอเปียและไกล่เกลี่ยด้วยอัตราต่อรองที่พัฒนาอย่างต่อเนื่อง แต่ยังคงรักษารากฐานของชาวเอธิโอเปียที่แข็งแกร่ง